11 сентября 2023 года Чили отмечает 50-летнюю годовщину государственного переворота, приведшего к установлению в стране военной диктатуры под руководством Аугусто Пиночета — режима, который просуществует 17 лет и будет сопровождаться нарушениями прав человека, преступлениями против человечности и установлением неолиберальной экономической модели.

В год переворота группа людей спасала важную часть аудиовизуальной памяти Латинской Америки. Они систематизировали, хранили, уводили из-под носа силовиков и впоследствии сумели вывезти из страны на корабле киноматериалы исторических событий, которые создатели фильма снимали в условиях политической и социальной нестабильности.

Несколько молодых кинематографистов — им было от 20 до 30 лет — решили записать на плёнку происходящие в Чили события. В команду вошли Патрисио Гусман (режиссёр), Хорхе Мюллер (кинооператор и оператор-постановщик), Бернардо Менц (звукорежиссёр), Федерико Элтон (продюсер), Хосе Хуан Бартоломе (ассистент продюсера) и Гильермо Кан (ассистент режиссёра).

Съёмки в Сантьяго и нескольких северных и южных провинциях шли целый год. Как вспоминает [исп] сам режиссёр:

Esta película fue para nosotros mucho más que una película: maduramos, crecimos, lloramos y gritamos, nos desarrollamos juntos con ella. Comprendimos cómo era la vida colectiva, los actos de miles de chilenos: el valor de los que no tenían casi nada y que levantaban los brazos. Pudimos filmar —y sobre todo entender— el momento en que la vida cotidiana se convierte en vida política, o viceversa.

Этот фильм стал для нас большим, чем просто фильм: мы взрослели, росли, плакали и кричали, мы развивались вместе с ним. Мы узнали, что значит коллективная жизнь, действия тысяч чилийцев: мужество тех, у кого почти ничего не нет, и кто салютовал сжатой в кулак рукой. Мы смогли заснять — и прежде всего почувствовать — момент, когда жизнь из повседневной превращается в политическую, и наоборот.

Съёмки начались 20 февраля 1973 года, спустя чуть более двух лет с момента триумфального всенародного избрания Сальвадора Альенде в 1970 году на пост президента Чили. Появилась надежда на мирные конституционные преобразования и прогрессивную социальную программу. В обществе царило воодушевление.

После нескольких месяцев поисков плёнки — что объяснялось наложенными на Чили со стороны США торговыми ограничениями — они в конце концов получили съёмочный материал из-за границы от режиссёра Криса Маркера. Этого материала должно было хватить приблизительно на 18 часов.

11 сентября 1973 года в результате государственного переворота Сальвадор Альенде, а с ним и партия «Народное единство» в одночасье лишились власти. Съёмка фильма «Битва за Чили: борьба безоружного народа» была завершена. Молодые люди решили отказаться от дальнейших съёмок, чтобы спасти уже готовый материал. Риск был слишком велик. К тому же плёнка, которой с самого начала было немного, закончилась. Снимать было просто не на что.       

И накануне, и сразу после свержения правительства Альенде проходили обыски. Когда под арест взяли режиссёра Патрисио Гусмана, его жилище обыскивали. Вооружённые винтовками и автоматами военные вошли в его дом, однако Палома Урсуа Теодолос, которая в то время была супругой Гусмана, сумела заморочить им голову. Дочери Андреа и Камила были рядом с ней. Вот что она рассказывает об этом случае:

Fui a mi dormitorio a buscar las llaves. Regresé y abrí el baúl grande, donde había muchos rollos de negativos de los cortos publicitarios que había hecho Patricio en España. Había muchos ejemplares de las revistas Punto Final y Chile Hoy, más algunos ejemplares del diario El Mercurio.

Я сходила в спальню за ключами. Вернувшись, открыла большой чемодан, где хранилась масса бобин с негативами рекламных короткометражек, которые Патрисио снял в Испании. Там же хранилась целая кипа журналов «Punto Final» y «Chile Hoy» и несколько номеров газеты «El Mercurio».

Она заставила силовиков поверить, что они уносят материалы документального фильма. Это позволило спасти те последние 10 коробок с «Битвой за Чили», которые хранились у неё, и выиграть время для переправки в посольство Швеции остального киноматериала, находившегося в тот момент в доме дяди Патрисио Гусмана Игнасио Валенсуэлы. 

Шведский посол Харальд Эдельстан предоставил команде помещение и транспорт — уже через несколько дней самого Харальда объявили персоной нон грата. Доставить материалы в посольство удалось благодаря его сотруднице Лилиан Индсет, а также Паломе Урсуа Теодулос, Гастону Анселовичу, Игнасио, дяде Патрисио, хранившему архив, Федерико де Элтон Агирре и Хайме [его фамилия не упоминается], который забрал последние видеозаписи из дома Патрисио. Дом находился под надзором полиции, но Федерико удалось вынести записи в сумке с салатом и помидорами.

С большими трудностями видео- и аудиоплёнки были доставлены в порт Вальпараисо. Рассказывает Игнасио [исп]:

Ya en Valparaiso los militares no querían permitir que se subiera el material, porque era mucho material. Felizmente bajó el capitán del barco y se impuso, y dio la orden de subir el material porque era un material diplomático y aceptaron.

В Вальпараисо военные не хотели давать разрешения на погрузку киноматериала на борт корабля, так как его было слишком много. К счастью, спустился капитан судна и сказал последнее слово. Он приказал поднять материал на борт, поскольку это дипломатический груз, и военным пришлось согласиться.

Материалы фильма занимали примерно 86 коробок. Систематизировала и укомплектовала киноленты Ньевес Зентено — чилийский режиссёр, которая тогда скрывалась в шведском посольстве в Сантьяго-де-Чили.

Судно «Рио-де-Жанейро» под шведским флагом и с материалами фильма на борту шло около трёх месяцев. Обычно рейс занимал всего 20 дней, но нефтяной кризис вынуждал экономить топливо, и «Рио-де-Жанейро» следовал малым ходом. Позже, уже на Кубе, монтаж фильма осуществит Педро Часкель.

Молодым кинематографистам удалось донести до следующих поколений фрагмент истории Чили благодаря тому, что нашлись люди, которые, объединив усилия, не позволили киноархиву пропасть. Работать приходилось в условиях постоянной опасности, для некоторых активистов эта история закончились изгнанием.

Один из них, Хорхе Мюллер Сильва, оператор и фоторедактор, был задержан [исп] агентами Национального разведывательного управления (DINA) и пропал без вести [исп] 29 ноября 1974 года. Хорхе было 27 лет. Эта документальная трилогия посвящается его памяти.

«Битва за Чили: борьба безоружного народа» повествует о событиях, происходивших в стране в период с 1972 по сентябрь 1973 года, и состоит из трёх частей: «Восстание буржуазии», «Государственный переворот» и «Власть народа». Премьерный показ [исп] восстановленной версии фильма ожидается этой осенью, через 50 лет после эпохальных событий.