[Все ссылки ведут на англоязычные ресурсы, если не указано иное].

На прошедшем в мае Каннском кинофестивале «Золотую пальмовую ветвь» получил японский режиссер Хирокадзу Корээда, который стал первым за 21 год режиссером из Японии, удостоенным этой награды. Для Корээды это была уже шестая номинация в Каннах, ранее он получил приз Каннского жюри [рус] за фильм 2013 года «Сын в отца».

Каннский кинофестиваль — это ежегодный фестиваль фильмов, который проводится в Каннах, во Французской Ривьере. В рамках этого фестиваля, который считается самым престижным кинофестивалем в мире, на конкурс выдвигается небольшое, весьма ограниченное число фильмов. Благодаря фестивалю начались карьеры многих выдающихся кинематографистов, в прошлом здесь побеждали [рус] такие фильмы, как «Пианино» Джейн Кэмпион, «Криминальное чтиво» Квентина Тарантино и «Третий человек» Кэрола Рида.

Последним японским режиссером, который смог забрать «Пальмовую ветвь», стал представитель новой волны японского кино Сёхэй Имамура — он получил приз за фильм «Угорь».

В этом году Корээда получил «Золотую пальмовую ветвь» за фильм «Магазинные воришки». В картине, которая, по словам режиссера, основана на реальных событиях, снялись часто сотрудничающие с Корээдой актеры Лили Франки и Кирин Кики. В фильме рассказывается о живущей на грани бедности семье из Токио, которая промышляет воровством в магазинах.

Фильмы Корээды обычно показывают отношения в семье и переживания отдельного человека. Хотя Корээду часто сравнивают с японским режиссером середины 20 века Ясудзиро Одзу, сам Корээда отмечает, что чувствует больше общего с Кеном Лоучем, английским режиссером, снимающим в жанре социального реализма и придерживающимся идеи, что натурализм должен «отражать суть момента».

Некоторые зрители полагают, что «Магазинные воришки» — это отражение экономических проблем Японии, где неравенство за последние два десятилетия лишь увеличилось, а зарплаты перестали расти.

Фильм «Магазинные воришки» вызвал бурную реакцию в Японии. Скандально известный своими реакционными комментариями магнат — специалист по ринопластике Кацуя Такасу — раскритиковал фильм Корээды:

日本人の「万引き家族」を日本人が賞賛することこそ世界の恥ではないかな？
沈黙するのが国家の品格だよ。 https://t.co/CBZ3Ty24uF

— 高須克弥 (@katsuyatakasu) June 1, 2018

По-моему, что позорит нас на весь мир — так это то, что японец получил приз за фильм о «магазинных воришках» из Японии. Молчание [премьер-министра Абэ, который не поздравил режиссера — прим. пер.] — это достоинство нашего государства.

Текст сообщения, на которое ссылается Такасу:
«Находясь во Франции, я написал статью с критикой правительства Абэ. Пожалуйста, сделайте репост. Одно из влиятельных изданий, консервативная ежедневная газета Figaro, жестко раскритиковала премьер-министра Абэ. Это позор на весь мир».

В ответ на выпады Такасу и других комментаторов в ходе интервью с Клубом иностранных корреспондентов Японии Корээда сказал:

A film is not a vehicle to accuse, or to relay a specific message. If we reduce a film to this, we lose all hope for cinema to ignite a richer conversation. I have never made a film to praise or to criticize something. That kind of filmmaking is nothing but propaganda.

Фильм — это не средство обличения или трансляции какого-то сообщения. Если сводить киноискусство только к этому — мы потеряем надежду на то, что кино может стать поводом для более глубоких размышлений. Я никогда не снимал фильмы, чтобы что-то похвалить или раскритиковать. Такие фильмы были бы не чем иным, как пропагандой.

После победы на кинофестивале в мае Корээда отказался от приглашения в министерство культуры Японии для награждения, объяснив это так:

Reflecting on the past where the film industry became united with ‘national interest’ and ‘national policy,’ I tend to think that keeping a clear distance from government authority is the right thing to do.

Размышляя о прошлом киноиндустрии, когда фильмы создавались для защиты «национальных интересов» и «государственной политики», я пришел к выводу, что правильнее будет держать определенную дистанцию по отношению к государственным органам.

Подборка фильмов Хирокадзу Корээды

С 1991 года Корээда снял 18 фильмов и телевизионных документальных проектов. Почти все они придерживаются реалистического стиля и показывают жизнь людей, часто в контексте семейных отношений.

«Свет иллюзий» (幻の光, 1995)

Этот фильм, основанный на книге писателя Тэру Миямото, рассказывает историю молодой матери, овдовевшей после необъяснимого самоубийства ее мужа, которая выходит замуж второй раз и переезжает на полуостров Ното. Автор рецензии в New York Times отметил:

Watching the film, which has little dialogue and many lingering shots of the Japanese landscape, one has an uncanny sense of entering the consciousness of the main character and seeing through her eyes, all without really knowing her.

При просмотре фильма, в котором мало слов, но много длительных съемок японских пейзажей, появляется необычное ощущение, что ты попал в сознание главной героини и видишь мир ее глазами, но при этом совсем не знаешь ее.

Съемки в помещениях с татами камерой на уровне пола, которые Корээда ввел в свой фильм, а также внимание к внутреннему миру главного героя и семейной жизни натолкнули многих на сравнение Корээды с режиссером Ясудзиро Одзу.

«После жизни» (ワンダフルライフ, 1998)

В этом фильме 1998 года умершие попадают после смерти в некое место и вспоминают о самых счастливых моментах в своей жизни. Эти счастливые воспоминания и станут вечной жизнью героев после смерти. Те, кто еще не решил, какое воспоминание выбрать, работают советниками, консультируя недавно умерших и помогая им вспомнить прошлое. В процессе написания сценария для этого фильма Корээда действительно провел опрос пятисот людей, попросив их назвать одно воспоминание, которое они хотели бы сохранить навсегда.

Роджер Эберт в 1999 году написал:

Kore-eda, with this film and the 1997 masterpiece ‘Maborosi,’ has earned the right to be considered with Kurosawa, Bergman and other great humanists of the cinema. His films embrace the mystery of life, and encourage us to think about why we are here, and what makes us truly happy.

Благодаря этому фильму, а также шедевру 1997 года «Свет иллюзий», Корээда заработал право стоять в одном ряду с великими гуманистами кинематографа, такими как Куросава и Бергман. Его фильмы — о загадке жизни, они подвигают нас задуматься о том, почему мы здесь и что делает нас по-настоящему счастливыми.

«Никто не узнает» (誰も知らない, 2004)

Основанный на реальных событиях фильм «Никто не узнает» рассказывает о четырех детях, которых мать оставила одних в токийской квартире (а отца не видно вообще). Оставшись без родителей и взрослых, дети создают свою собственную семью и пытаются выжить. Фильм показывает, как рушатся семейные узы в современной Японии.

«Пешком-пешком» (歩いても 歩いても, 2008)

Фильм 2008 года «Пешком-пешком» тоже вызывал сравнения с Одзу из-за интерьерных съемок камерой на уровне пола и сцен семейной жизни. Этот фильм, показывающий несколько дней, в течение которых семья собирается на годовщину смерти, исследует, как общаются между собой члены семьи… или не общаются.

Кинокритик Питер Брэдшоу заметил:

Unlike family dramas as conceived of in British or American drama, there are no crockery-smashing rows. ­Resentments and anger are contained within the conventions of politeness and respect. But this, I think, reflects the truth about the quiet, undramatic real lives of all families anywhere […]

В отличие от семейных историй в Англии или Америке, здесь нет громких ссор и бьющейся посуды. Ненависть и гнев сдерживаются под оболочкой вежливости и уважения. Но это, мне кажется, отражает суть тихой, лишенной драматизма реальной семейной жизни в любом уголке мира.

Если вы хотите узнать больше о фильмах Корээды, Британский институт кино (BFI) создал замечательное руководство для начинающих.