Закрыть

Поддержите нас сегодня — пусть Global Voices остаются сильными!

Наше международное сообщество волонтёров упорно работает каждый день, чтобы рассказать вам о недостаточно освещённых историях по всему миру, но мы не можем делать это без вашей помощи. Поддержите наших редакторов, технологию и правозащитные кампании, сделав пожертвование для Global Voices!

Поддержать нас

Показать все языки? Мы переводим статьи Global Voices, чтобы гражданские медиа со всего мира были доступны каждому.

Узнайте больше о проекте Lingua  »

Оркестр Арагон — символ культурного сотрудничества между Кубой и Африкой

Orquestra Aragon via Gozamos.com with permission

Оркестр Арагон, фото сайта Gozamos.com, публикуется с разрешением.

[Cсылки статьи ведут на сайты на французском языке, если не указано иное].

Большая часть африканской молодёжи пятидесятых и шестидесятых годов открыла для себя музыку и делала первые танцевальные движения под афро-кубинские ритмы: ча-ча-ча, пачангу, чарангу и т. д. Спустя несколько лет после победы, несмотря на бойкот США, режим Кастро использовал музыку, чтобы завоевать место в мире. В этом замысле оркестр Арагон сыграл важную роль благодаря своим турне по всему миру.

Статья сайта africultures.com описывает развитие взаимного открытия африканских культур и музыкальной культурой Кубы, воплощённой в этой группе, созданной в 1939 году в Сьенфуэгос (Куба) Орестесом Арагоном, который по профессии был плотником:

En 1971,  Aragon découvre l'Afrique

Les pays du continent Africain ont vécu la fin du colonialisme et leur accession à l'indépendance au rythme du Cha cha cha, et les modèles cubains ont largement influencé les musiques modernes d'Afrique, à commencer par la Rumba Congolaise.

Pour les Africains, la Aragon est “la” référence cubaine, et le groupe reçoit un accueil chaleureux de chefs d'Etats. L'Afrique laissera en retour son empreinte sur leur musique, avec des titres tels que “Muanga” du Congolais Franklin Boukaka, et plus récemment “Yaye Boy”, tube du groupe Sénégalais Africando. La Cha-onda, un rythme et une danse créée au début des années 70 par le violoncelliste Tomas Valdés, doit beaucoup à un séjour en Guinée et à la fréquentation du meilleur groupe du pays, le Bembaya Jazz National….

В 1971 году Арагон открыл Африку

Страны Африки пережили конец колониализма и приобретение независимости под ритмы ча-ча-ча, а кубинские мотивы сильно повлияли на современную музыку Африки, начиная с конголезской румбы.

Для африканцев оркестр Арагон стал представителем Кубы, и главы государств тепло принимают группу. В ответ Африка оставит свой след в музыке этой страны, в таких мелодиях как Muanga конголезца Франклина Букаки или Yaye Boy сенегальской группы Africando. Ча-онда, мелодия и танец, были созданы в семидесятых виолончелистом Томасом Вальдесом после поездки в Гвинею и посещения выступления лучшей группы страны — Bembaya Jazz National.

Сайт lusafrica.fr описывает атмосферу и политические связи, в контексте которых проходили турне этого легендарного оркестра по африканским столицам:

L'ébullition et les oreilles des générations montantes sont tendues vers Cuba : la contagion de l'idéal révolutionnaire, la relecture de la douloureuse question de l’esclavage, font bon ménage avec la légèreté des pas du cha-cha-cha. En 1971, la Aragón découvre l’Afrique longtemps après que l’Afrique eut découvert la Aragón, avec comme première destination la Guinée (de Sékou Touré) et le Mali. Il y aura ensuite de nombreuses autres tournées avec au programme, des fêtes officielles devant des parterres de ministres et de diplomates ou des concerts pour le peuple. Orquesta Aragón, ambassadeur et pionnier, seul groupe cubain à sillonner toute l'Afrique, devient, avec l’avènement de la cassette pirate, star absolue de la Guinée au Congo, du Bénin jusqu’à Zanzibar ; allant même jusqu’à inventer un nouveau rythme, le cha-onda, créé par le violoniste Thomas Valdès à partir de sons entendus dans les rues de Conakry.

Новые поколения настроили свой слух на Кубу: заражение революционными идеалами и пересмотр больного вопроса о рабстве хорошо сочетаются с лёгкостью движений ча-ча-ча. В 1971 году оркестр Арагон открыл для себя Африку, тогда как Африка уже давно открыла для себя Арагон. Его первым пунктом направления стала Гвинея (при президенте Секу Туре) и Мали. После этого последует множество турне, в программе которых — официальные праздники перед партерами министров и дипломатов и концерты для народа. Арагон стал посланником Кубы и первооткрывателем, единственной кубинской группой, пересёкшей всю Африку и, после появления пиратских кассет, абсолютной звездой от Гвинеи до Конго, от Бенина до Занзибара; он даже придумал новый ритм, ча-онду, созданный скрипачом [sic] Томасом Вальдесом из услышанного на улицах Конакри.

Для празднования семидесятипятилетия Арагон выбрал африканскую землю, а именно Абиджан, столицу Кот-д'Ивуара [sic], в которой есть около десятка ассоциаций любителей сальсы, рестораны и ночные клубы, специализирующиеся на сальсе.

Концерт был проведён в роскошном дворце конгрессов гостиницы Sofitel Abidjan Hôtel Ivoire, в котором собрались состоятельные гости со всех концов Африки, а также из стран других континентов. На нём была проведена ежегодная благотворительная акция для фонда Children of Africa, возглавляемого госпожой Доминик Уаттарой, первой леди Кот-д'Ивуара.

Потом был концерт для народа в районе Трешвиль, на котором все вместе отпраздновали юбилей, как пишет Эмили Тапэ на сайте gbich.com:

D’abord leur participation au dîner gala en faveur de l’association Children of africa de la première dame Dominique Ouattara, le samedi 12 mars. Et le dimanche 13, dès 18h30, le groupe septuagénaire va célébrer ses 75 années de carrière musicale au palais de la culture de Treichville. Les férus de violons, flutes et de rythme endiablé de Salsa n’ont qu’à se préparer à vivre des moments I-NOU-BLI-A-BLE !

Арагон уже побывал в субботу 12 марта на гала-ужине в пользу ассоциации Children of Africa, которым руководит первая леди Доминик Уаттара. А в воскресенье, 13 числа, с 18:30 семядисятипятилетняя группа отпразднует юбилей музыкальной карьеры во дворце культуры Трешвиля. Поклонникам скрипок, флейт и пылкого ритма сальсы осталось только подготовиться к НЕЗАБЫВАЕМЫМ мгновениям!

Отвечая на вопрос Мари Альфреда Нгомы, который он задал на сайте, Шарль Буэтум-Кийинду, конголезский историк и журналист, президент группы Salsa Idéal, анализирует развитие культурного и музыкального обмена, ставшего бесспорным общим богатством Кубы и африканских стран:

Il est vrai que la musique afro-cubaine tire indiscutablement une grande partie de ses racines de la culture Bantu au Royaume Kongo et ses environs, auxquelles il faut adjoindre les origines yoruba. Les Congolais se sont reconnus dans ces rythmes dès le milieu du 20ème siècle. Les pionniers de la musique congolaise moderne s’en sont appropriés pour enfanter la rumba congolaise. Les « Trovas » et les « Grandes Vocales » du Trio Matamotos et autre Sexteto ont servi de stimulant de base d’inspiration. La révolution cubaine avec Fidel Castro, a permis le rapprochement réel, physique entre artistes-musiciens cubains et congolais. Grâce au président Fidel Castro, des ensembles musicaux cubains ont foulé le sol congolais : Maravillas de Cuba, Sensacion ou l’emblématique orchestra Aragon qui est venu à plusieurs reprises au Congo. A l’inverse, l’orchestre Bantous de la Capitale s’est rendu à Cuba en 1974 et 1978 faisant valoir son statut depuis sa création de connaisseur « Ritmo de Oro ».

Да, бесспорно, большая часть корней афро-кубинской музыки уходит в культуру банту Республики Конго и близлежащих территорий, к которой стоит добавить йорубское происхождение. Конголезцы узнали себя в этих ритмах середины двадцатых годов. Пионеры современной конголезской музыки присвоили их себе и создали конголезскую румбу. «Тровы» и «Главные голоса» трио Matamotos [sic] а также группы Sexteto стали главным стимулом для вдохновения. Кубинская революция, возглавляемая Фиделем Кастро, проложила путь к настоящему, физическому сближению конголезских и кубинских музыкантов. Благодаря президенту Фиделю Кастро кубинские музыкальные ансамбли стали постоянными гостями Конго: Маравильяс-де-Куба, Сенсасьон или же культовый оркестр Арагон, неоднократно посетивший нашу страну. В свою очередь, конголезский оркестр Бантус-де-ля-Капиталь посетил Кубу в 1974 и 1978 годах, укрепив таким образом свой статус знатока «золотого ритма».

В работе Элины Джеббари, исследователя Кингс-колледжа (Лондон), в рамках проекта Modern Moves (2013-2018), финансируемого Европейским советом исследований, на сайте cairn.info анализируются  политические и музыкальные аспекты сотрудничества Кубы и Мали. Её исследование называется Холодная война, политические игры и музыкальные потоки между Кубой и и западной Африкой. Лас-Маравильяс-де-Мали в Кубе и оркестр Арагон в Африке. В нём мы можем прочитать:

Fondé sur des recherches de terrain et la consultation d’archives au Mali et à Cuba, cet article analyse les enjeux politiques et musicaux que révèlent les jeux d’aller-retour et les déplacements transcontinentaux de musiciens maliens et cubains à l’aune des nouveaux échanges culturels amorcés entre Cuba et les pays africains après les indépendances. Prenant pour objet d’étude la présence de l’orchestre Las Maravillas de Mali à Cuba et les tournées de la Orquesta Aragón en Afrique de l’Ouest, plusieurs strates de circulations musicales à travers l’Atlantique sont mises au jour. Cet article aborde le rôle de dynamiques politiques particulières dans l’histoire d’une globalisation musicale transatlantique.

Основываясь на полевых исследованиях и на изучении архивов Мали и Кубы, эта статья анализирует политические и музыкальные аспекты, раскрывающие возвратно-поступательные игры и трансконтинентальные путешествия малийских и кубинских музыкантов, с точки зрения новых культурных обменов, установленных между Кубой и африканскими странами после их независимости. Мы взяли в качестве предмета исследования визит оркестра Лас-Маравильяс-де-Мали на Кубу и турне оркестра Арагон по Западной Африке и дополнили информацию о видах музыкального обмена, преодолевшего Атлантику. В статье мы описываем роль отдельных политических действий в истории трансатлантической музыкальной глобализации.

Сенегальский сайт rewmi.com воспроизводит статью, написанную Вальфом Фаджри под названием Культурное сотрудничество между Кубой и Африкой: как сальса объединила два народа, описывая цели кубинской миссии, посетившей в июне 2008 года несколько стран Западной Африки, при управлении кубинского вице-министра культуры, председателя Кубинского музыкального института, Абэля Акосты Дамаса:

La délégation cubaine convie les artistes sénégalais et africains à participer à la fête annuelle de la musique cubaine dénommée Cubadisco prévue du 17 au 25 juin 2008 à La Havane. Cet événement, dédié pour sa douzième édition au continent africain, sera un espace théorique de réflexion sur la culture musicale et les influences occidentales. Pour la journée d’inauguration de cette fête à laquelle quinze pays ont confirmé leur participation, les artistes africains seront invités à faire des prestations au côté de leurs homologues cubains. …

Selon Abel Acosta Damas, la musique cubaine a une origine noire du fait de la Traite négrière. Ce qui fait que les cultures cubaine et africaine ont beaucoup de similitudes par le biais de cette histoire commune….

Après la Côte d’Ivoire et le Mali, Abel Acosta Damas doit quitter le Sénégal ce soir pour la dernière étape de sa tournée sous-régionale, Guinée Conakry.

Кубинская делегация пригласила сенегальских и африканских артистов участвовать в ежегодном празднике кубинской музыки под названием Cubadisco, которая пройдёт с 17 по 25 июня в Гаване. Это мероприятие, чья двенадцатая годовщина посвящается Африке, станет местом для теоретического размышления о музыкальной культуре и о западном влиянии. В день начала праздника, участие в котором уже подтвердили 15 стран, африканских артистов пригласят выступить на презентациях вместе с кубинскими коллегами.

По словам Абэля Акосты Дамаса, у кубинской музыки имеются чёрные корни в связи с работорговлей. Благодаря этому между кубинской и африканской культурами много сходств, ведь у них одна история.

После посещения Кот-д'Ивуар и Мали Абэлю Акосте Дамасу пришлось покинуть Сенегал этим вечером для продолжения последнего этапа его турне; он держит путь на Конакри (Гвинея).

В следующем видео президент Гвинеи Альфа Конде танцует сальсу с кубинским послом на официальном ужине под ритмы оркестра Арагон в январе 2014 года в Конакри.

Культурные связи Кубы с Гвинеей — одни из самых долговременных в Африке к югу от Сахары благодаря общему направлению обоих режимов, находящихся в этих странах у власти. Гвинея — вторая страна  континента, установившая дипломатические связи с Кубой.

В 2014 году во время визита оркестра Арагона в Гвинею Женский оркестр жандармерии Гвинеи, называющийся сейчас Лез-Амазон, посетил Кубу и заставил танцевать всех, включая профессора Альфу Конде. Сайт guineeconakry.info приводит детали случившегося:

Elles se sont ensuite produites, mardi 15 avril à 18h, en co-animation féerique avec un merveilleux orchestre féminin cubain, “*Morena son*” à la Casa de la Trova à Santiago  de Cuba, lieu emblématique de la musique traditionnelle, où sont passés entre autres le trio Matamoros, Pepe Sanchez, Ñico Saquito, Eliades Ochoa, Compay Secundo, qui sont d'ailleurs originaires de cette région.

Enfin, le mercredi 16 avril 2014, elles ont livré leur dernière prestation, toujours avec la même vivacité, au café du theater Heredia, pour la clôture de la XIIIème Conférence internationale de la culture africaine et afro-américaine.

Они быстро проявили себя, во вторник 15 апреля в 18 часов, при феерической поддержке замечательного кубинского женского оркестра «Morena son» в Каса-де-ла-Трова в Сантьяго-де-Куба, культовом месте традиционной музыки, которое посетили, среди прочих, трио Matamoros, Пепе Санчес, Ньико Сакито, Элиадес Очоа и Компай Секундо, которые, кстати, из Кубы.

В итоге в среду 16 апреля 2014 года они сыграли в последний раз, так же пылко, в кафе театра Эредия на закрытии тринадцатой Международной конференции африканской и афроамериканской культуры.

Даже за пределами континента оркестр Арагон и африканские музыканты вместе участвовали в культурных мероприятиях. Они вместе посетили Монреаль и 30 выпуск международного фестиваля Nuits d'Afrique (фр: Африканские ночи). На протяжении тринадцати дней праздника, с 12 по 24 июля, более 700 артистов с 35 стран выступили в шести залах в центре города и на двух сценах бесплатных концертов в Le Parterre, находящемся в районе Картье-де-Спектакль.

Начать обсуждение

Авторы, пожалуйста вход в систему »

Правила

  • Пожалуйста, относитесь к другим с уважением. Комментарии, содержащие ненависть, ругательства или оскорбления не будут опубликованы.

Еженедельная рассылка Global Voices по-русски

Подпишитесь на лучшие истории от Global Voices по-русски!
Нет, спасибо