Знаменитый Айт-Бен-Хадду — частый гость западных фильмов. Автор снимка — Jerzy Strzelecki. CC BY 3.0

Эта статья авторства Джека Варга [анг] впервые увидела свет на PRI.org [анг] 22 мая и публикуется здесь в рамках соглашения об обмене контентом.

Марокко, с его обширными пустынями и колоритными городами, давным-давно облюбовали голливудские продюсеры. Местный ландшафт «гримировали» под Аравию для фильма «Лоуренс Аравийский», под Абу-Даби для «Секса в большом городе 2», под Египет для “Зловещей мумии” и, наконец, под фэнтезийный пейзаж для нашумевшей «Игры Престолов».

Стране лишь изредка удается побыть собою на большом экране.

Нарримейн Факир, режиссер родом из Марокко, в 2014 выступала кастинг-директором на съемках «Американского снайпера» [анг] (в тот раз Марокко «замещало» Ирак). «Кажется, что из ста снимаемых тут фильмов, только в трех сюжет и впрямь разворачивается в Марокко», — сетует она.

Хотя, бесспорно, — добавляет Нарримейн, — интерес Голливуда на руку нашей экономике.

«На съёмках „Черного ястреба“ на площадку привлекли команду из 500 человек, а также 12 камер. Работы хватало на всех, и технологи могли запросто прокормить свои семьи».

Меж тем, Факир не одинока в своем беспокойстве за имидж страны.

Еще один уроженец Марокко — Осман Насири — возмущен тем, что Голливуд хозяйничает у него на родине. На его взгляд, американские киностудии почти не знакомы со страной. Там рассуждают просто: «Ладно, Марокко, где оно? В Северной Африке? Много песка, пустыни? Идеально. Дешевле Аризоны и безопасней Ирака. Золотая середина».

Будучи режиссером, Осман недоволен стереотипными образами, что местные воплощают в американских картинах.

«Марокканцы играют типичных арабов — террористов, злодеев — такими их видят американские граждане. Знаете, мы не далеко ушли от эпохи 60-х — когда в кинотеатрах шел „Хороший, плохой, злой“!»

Амал Идрисси, профессор юриспруденции в Марокко, приметила знакомые места во время просмотра «Американского снайпера». Она немало огорчилась, увидев, как ее страну превратили в поле боя. «Марокко выглядело среднестатистической ближневосточной страной, погрязшей в конфликтах. Вместе с тем, я могла узнать марокканские двери, минареты, архитектурные композиции. Я понимала, что с экрана на меня смотрит отнюдь не агрессивная страна Ближнего Востока».

Марокканские режиссеры пытаются развенчать голливудские клише, транслируя свое видение страны и ее жителей.

«Сейчас Марокко выпускает около 25 художественных фильмов в год, и это недурной показатель», — отмечает Насири. К слову, недавно марокканская картина ездила на Фестиваль в Канны [анг].

В своей грядущей киноленте Насири решил поднять деликатную, и вместе с тем многострадальную тему марокканской истории. «В данный момент я тружусь над своим вторым фильмом, где изображена эмансипация женщин в Марокко в 50-е, — говорит Осман. — Стряхивать пыль с исторических тем чрезвычайно важно».

Рассказ о марокканском кино немыслим без упоминания «Касабланки» — ленты 1942 года. Благодаря этому фильму Марокко оставило глубокий след на кинематографической карте.

Жаль, что снимался сей шедевр в …  городе Бербанк, штат Калифорния.